每當我看到《La Paura》時，我都會把它看作是《大開眼戒》的姊妹篇，或者可能恰恰相反。通奸讓這兩部電影都成功了，但方式不同。我認為菲利普·弗倫奇指出庫布里克的上一部作品中有《綠野仙蹤》的情節，這是對的。像桃樂絲一樣，湯姆和妮可經歷了幻想和噩夢，最后，桃樂絲那句令人安心的童真座右銘“沒有比家更好的地方”諷刺地被升級為成人格言“沒有比婚姻性更好的性”。庫布里克的視角是理智的，他從不離開思想世界去接觸地面。他先是用一部情色電影來嘲諷觀眾，然后用一部驚悚片來嘲諷觀眾，但拒絕提供其中任何一部。他與第三任妻子結婚 40 年，直到他去世。羅西里尼執導《La Paura》時仍與英格麗·褒曼結婚；他們曾是通奸戀人，他們的不忠行為廣受批評。《La Paura》是一個故事，一個黑色故事。黑色陰謀得到了解決，故事有一個圓滿的結局。城市是黑色的，鄉村是故事，是童年可能的領地。過渡以最常規的方式進行：乘車，在汽車駛入公路時從汽車前方拍攝一個長焦鏡頭，仿佛我們進入了另一個維度。艾琳（伯格曼飾）開始放映電影：我們只看到一片黑暗的城市景觀，但她的畫外音告訴我們她的焦慮，并告訴我們這個故事是一個倒敘，是她的。伯格曼一直在欺騙她的丈夫。起初，內疚只是心理上的折磨，但很快就擴展為經濟勒索，然后發展成別的東西。從頭到尾，電影都聚焦于伯格曼的感受，每個其他角色都是為了讓她有所感受。只有當導演在主角發現之前透露劇情時，他才希望我們感受到伯格曼仍然無法感受到的東西。當她發現時，我們已經體驗到了這種扭曲的情境，我們可能會再次關注它對伯格曼飾演的艾琳的情感影響。在《保拉》中，背叛不是想象出來的，而是真實的，噩夢是故意的，這對夫婦的怨恨以痛苦的方式化膿。毋庸置疑，英格麗在電影中又一次經歷了坎坷，但羅西里尼不敢像在《歐洲 51》中那樣把她拋棄，也沒有把她拋棄在大自然的神秘冷漠中（《火山邊緣》）。他的天賦不如《意大利之旅》的結局那么超凡脫俗和脆弱。他只是給了妻子一個真實女人所能擁有的童話結局，一個她終于能感到賓至如歸的人間風景。回到鄉村，半明半暗的室內場景，陰影暗示著睡眠的舒適。畢竟，電影里說最后一句話的是“仙女教母”。